Panaspeed Primo 65 ไม่ได้เริ่มจากแผ่นสเปกว่าง ๆ แต่มาจากเลนส์ที่ทีม Special Optics ของ Panavision ดัดแปลงให้เข้ากับเซนเซอร์ 65mm ของ ALEXA 265 ในงาน Spider-Man: Brand New Day ผู้กำกับภาพ Brett Pawlak อยากได้ภาพ spherical ที่ยังมีบุคลิกแบบ Panavision แต่สะอาดขึ้น และไม่ต้องคอยรับมือแฟลร์หรือโค้ตติ้งมากเกินไป
Panaspeed Primo 65 กับ Show LUT เวอร์ชัน 7
Pawlak เล่าว่าเคยทดสอบ Panaspeed มาหลายรอบ มองว่าคม ค่อนข้างสะอาด และมีคอนทราสต์ดี Dan Sasaki จึงเสนอให้ดัดแปลงชุดนี้ให้ทำงานบน 265 เพื่อได้ลุคใกล้ Primo บนเซนเซอร์ใหญ่ พอขึ้นกล้องที่ Panavision London ทั้งเขาและ Charlie Todman เห็นตรงกันว่าชุดนี้ใช่ จึงสั่งไม่แตะต่อ การทดสอบช่วงพรีปยืนยันว่าเลนส์ตอบสนองต่อ LUT ที่กำลังพัฒนาร่วมกันได้ดี
เลนส์ชุดนี้ทำงานคู่กับ Show LUT ที่ Pawlak พัฒนาร่วมกับคัลเลอริสต์ Tom Poole ที่ Company 3 โทนร่วมสมัยแต่มีโค้งแบบฟิล์มพิมพ์ และระวังแดงกับน้ำเงินของชุด Spidey เป็นพิเศษ LUT ที่ใช้ทั้งตอนถ่ายและทำ dailies คือเวอร์ชัน 7 แรงบันดาลใจมาจากปก Amazing Fantasy ที่สีอิ่มแต่เงาดำสนิท
จากเลนส์ดัดแปลงสู่ซีรีส์ใหม่
Panavision ระบุตรง ๆ ว่าการปรับ Panaspeed ครั้งนี้มีส่วนต่อการออกแบบซีรีส์ Primo 65 รุ่นใหม่ ไม่ได้จบแค่ในกองถ่ายหนังเรื่องเดียว กล้องหลักยังเป็น ALEXA 265 เพื่อครอบอัตราส่วน 2.39 และกันพื้นที่ 1.90 สำหรับฉายแบบ IMAX โดยเลือก spherical แทน anamorphic เพราะเซนเซอร์ใหญ่ให้องค์ประกอบที่ต้องการอยู่แล้ว
ชุดนี้เป็นเลนส์เช่าในระบบของ Panavision ไม่ใช่เลนส์ที่วางขายเป็นชิ้นตามร้าน จุดที่สายโปรดักชันควรจำคือลุคในหนังไม่ได้มาจาก LUT อย่างเดียว และไม่ได้มาจากบอดี้กล้องอย่างเดียว แต่มาจากเลนส์ที่ถูกดัดแปลงให้เข้าเซนเซอร์ แล้วกลายเป็นต้นทางของซีรีส์ใหม่ในแคตตาล็อก งานใหญ่แบบนี้ยังย้ำว่าเลนส์เช่าที่ถูกจูนตามกองมีผลต่อซีรีส์ที่ออกมาทีหลัง อยากเห็นเบื้องหลังเลนส์ที่ดัดแปลง หรือสีจาก Show LUT มากกว่ากัน
ที่มา: Panavision, Digital Camera World
การเตรียมงานก่อนเลือกใช้เลนส์ซีเนมา
ทีมถ่ายทำควรทดสอบเลนส์กับกล้องจริงก่อนวันถ่าย เพราะเซนเซอร์ ขนาดภาพ และการประมวลผลสีมีผลต่อภาพที่ได้ การทดสอบเดียวกันควรใช้ค่าแสงและสภาพแสงหลายแบบ
ความคมไม่ใช่เกณฑ์เดียวที่ใช้ตัดสินใจ สิ่งที่ต้องดูร่วมกันคือคอนทราสต์ การไล่โทนผิว รูปทรงโบเก้ แฟลร์ และการเปลี่ยนแปลงของภาพเมื่อเปิดรูรับแสง
สำหรับงานที่ต้องส่งหลายอัตราส่วน ควรตรวจพื้นที่ภาพตั้งแต่ช่วงพรีโปรดักชัน การวางเฟรมเผื่อจอขนาดใหญ่ช่วยลดปัญหาเมื่อทำเวอร์ชันสำหรับโรงภาพยนตร์และแพลตฟอร์มอื่น
Panaspeed Primo 65 กับกระบวนการจัดสี
Show LUT ช่วยให้ผู้กำกับและทีมกล้องเห็นภาพใกล้เคียงงานสุดท้ายระหว่างถ่าย แต่ไฟล์ต้นฉบับยังต้องเก็บรายละเอียดให้เพียงพอสำหรับการเกรดสีภายหลัง
ควรถ่ายชาร์ตสีและโทนผิวในสภาพแสงหลักของแต่ละฉาก ข้อมูลนี้ช่วยให้ฝ่ายโพสต์โปรดักชันรักษาความต่อเนื่องของสี และแยกผลจากเลนส์ออกจากผลของ LUT ได้ง่ายขึ้น
การบันทึกค่ากล้อง ฟิลเตอร์ ระยะเลนส์ และระยะโฟกัสทุกช็อตช่วยลดเวลาแก้ปัญหา ทีมงานยังใช้ข้อมูลเหล่านี้สร้างลุคให้สอดคล้องกันตลอดเรื่อง
สิ่งที่ควรถามก่อนเช่าเลนส์
ผู้เช่าควรตรวจจำนวนระยะเลนส์ที่มีจริง ระยะโฟกัสใกล้สุด น้ำหนัก และอุปกรณ์รองรับ รวมถึงกำหนดเวลาสำหรับเปลี่ยนหรือซ่อมเลนส์เมื่อเกิดเหตุระหว่างกองถ่าย
ควรสอบถามด้วยว่าชุดเลนส์แต่ละตัวถูกจับคู่สีมาแล้วหรือไม่ เพราะเลนส์ที่ชื่อรุ่นเดียวกันอาจมีบุคลิกต่างกันเล็กน้อยจากอายุ การปรับตั้ง และประวัติการใช้งาน
อ่านข้อมูลด้านเลนส์เพิ่มเติมได้ในหมวด เลนส์ของ lnwGadget และตรวจรายละเอียดบริการกับแคตตาล็อกล่าสุดจาก เว็บไซต์ Panavision โดยตรง
Panaspeed Primo 65 กับการทดสอบภาพ
การทดสอบที่ดีควรเริ่มจากภาพระยะกว้าง ระยะกลาง และระยะใกล้ เพื่อดูว่าบุคลิกของเลนส์เปลี่ยนไปอย่างไรเมื่อระยะถ่ายต่างกัน จากนั้นจึงทดสอบการแพนกล้อง การเคลื่อนกล้อง และวัตถุที่เคลื่อนผ่านฉาก เพื่อประเมินความต่อเนื่องของภาพในสถานการณ์จริง
ทีมกล้องควรทดลองทั้งแสงแข็ง แสงนุ่ม แสงย้อน และจุดกำเนิดแสงที่อยู่ในเฟรม เพราะแต่ละสภาพเผยให้เห็นแฟลร์ เงาสะท้อน และการรักษารายละเอียดแตกต่างกัน การทดลองก่อนถ่ายช่วยให้เลือกฟิลเตอร์และตำแหน่งไฟได้แม่นยำ
การถ่ายใบหน้าหลายโทนผิวภายใต้แสงเดียวกันมีความสำคัญต่อการตัดสินใจ ควรดูทั้งไฟล์ที่ผ่าน LUT และไฟล์ดิบ เพื่อให้รู้ว่าลักษณะใดเกิดจากออปติก และลักษณะใดเกิดจากการแปลงสี
การจับคู่เลนส์กับกล้อง
ขนาดเซนเซอร์และเมาท์ต้องเข้ากันกับวงภาพของเลนส์ ทีมงานควรตรวจขอบภาพทุกระยะ เพราะบางระยะอาจเกิดขอบมืดเมื่อใช้เซนเซอร์ขนาดใหญ่หรือเมื่อเปิดระบบกันสั่นและการครอปแบบพิเศษ
ความละเอียดสูงไม่ได้แปลว่าภาพต้องดูแข็งเสมอไป ลักษณะไมโครคอนทราสต์และการถ่ายทอดพื้นผิวมีผลต่อความรู้สึกมากกว่าตัวเลขความละเอียดเพียงค่าเดียว จึงควรตัดสินจากภาพเคลื่อนไหวบนจอที่ใช้จริง
ถ้ามีการใช้กล้องหลายตัว ควรทดสอบการจับคู่สีระหว่างบอดี้ รวมถึงความแตกต่างของฟิลเตอร์หน้าเซนเซอร์ การตั้งค่าไวต์บาลานซ์ และค่า ISO เพื่อให้ฝ่ายจัดสีแก้ภาพได้โดยไม่ต้องเสียเวลามากเกินไป
เวิร์กโฟลว์ในกองถ่าย
ผู้ช่วยกล้องควรบันทึกหมายเลขเลนส์และค่าที่ใช้ในแต่ละช็อตอย่างเป็นระบบ ข้อมูลที่ครบถ้วนช่วยการทำวิชวลเอฟเฟกต์ การแก้ความบิดเบี้ยว และการสร้างภาพเสมือนในขั้นตอนหลังการถ่าย
การตรวจโฟกัสควรทำบนจอที่มีความละเอียดเหมาะสม และควรตั้งเครื่องมือช่วยโฟกัสอย่างระมัดระวัง เพราะภาพที่มีคอนทราสต์นุ่มอาจทำให้การประเมินด้วยตาแตกต่างจากเลนส์ที่คมจัด
ก่อนเริ่มแต่ละวัน ควรตรวจหน้าเลนส์ เมาท์ เฟืองโฟกัส และการสื่อสารกับระบบควบคุมไร้สาย หากพบความผิดปกติควรเปลี่ยนอุปกรณ์สำรองก่อนถ่ายฉากสำคัญเพื่อลดความเสี่ยง
การประเมินภาพหลังถ่าย
เมื่อดูฟุตเทจ ควรเปรียบเทียบภาพในสภาวะที่ควบคุมเหมือนกัน ไม่ควรตัดสินเลนส์จากช็อตที่ใช้แสงหรือค่าแสงต่างกันมาก เพราะอาจทำให้เข้าใจบุคลิกของเลนส์คลาดเคลื่อน
ฝ่ายภาพและฝ่ายสีควรคุยกันเรื่องระดับคอนทราสต์ สีผิว และพื้นที่ไฮไลต์ตั้งแต่ช่วงทดสอบ การตกลงเป้าหมายร่วมกันช่วยให้การตั้งแสงหน้ากองและการเกรดสีไปในทิศทางเดียวกัน
สุดท้าย การเลือกอุปกรณ์ควรสอดคล้องกับเรื่องราว งบประมาณ เวลา และวิธีทำงานของทีม เลนส์ที่เหมาะที่สุดจึงไม่จำเป็นต้องเป็นรุ่นที่ใหม่ที่สุด แต่เป็นชุดที่ทำให้ทีมสร้างภาพตามที่วางแผนไว้ได้อย่างสม่ำเสมอ
การวางแผนงบประมาณและเวลา
ค่าเช่าอุปกรณ์ควรรวมวันเตรียม วันทดสอบ วันเดินทาง และเวลาสำรอง ไม่ควรคำนวณเฉพาะวันถ่ายจริง เพราะการรับและคืนอุปกรณ์มีผลต่อกำหนดการทั้งหมด
ทีมผลิตควรทำรายการอุปกรณ์หลักและอุปกรณ์สำรอง แยกสิ่งที่จำเป็นออกจากตัวเลือกเพิ่มเติม วิธีนี้ช่วยควบคุมงบประมาณและตัดสินใจได้รวดเร็วเมื่อสถานการณ์เปลี่ยน
ควรเผื่อเวลาสำหรับการปรับหน้าเลนส์ การตรวจระยะหลัง และการตั้งระบบโฟกัส หากเร่งขั้นตอนเหล่านี้มากเกินไป ความผิดพลาดเล็กน้อยอาจกลายเป็นค่าใช้จ่ายสูงในช่วงโพสต์โปรดักชัน
การประชุมระหว่างผู้กำกับภาพ ผู้ช่วยกล้อง ฝ่ายไฟ และฝ่ายโพสต์ก่อนวันทดสอบช่วยให้ทุกฝ่ายใช้เกณฑ์เดียวกัน ภาพตัวอย่างที่บันทึกไว้ควรมีชื่อไฟล์และโน้ตชัดเจนเพื่อกลับมาเปรียบเทียบได้
หลังจบการทดสอบ ควรสรุปเหตุผลของการเลือกชุดเลนส์เป็นเอกสารสั้น ๆ ทั้งด้านภาพ การใช้งาน และต้นทุน เอกสารนี้ช่วยลดความสับสนเมื่อต้องเปลี่ยนทีมงานหรือปรับแผนภายหลัง
บทสรุปสำหรับทีมผลิต
ก่อนยืนยันการเช่า ควรดูภาพทดสอบร่วมกันบนจอที่ปรับเทียบสีแล้ว และจดข้อสังเกตของแต่ละฝ่ายให้ครบ การตัดสินใจจากไฟล์เดียวหรือจอขนาดเล็กอาจทำให้รายละเอียดเรื่องสีผิว แฟลร์ และคอนทราสต์ถูกมองข้าม
เมื่อตกลงชุดอุปกรณ์แล้ว ควรล็อกเวอร์ชันของ LUT การตั้งค่ากล้อง และขั้นตอนสำรองข้อมูลไว้ในเอกสารเดียว ทีมที่ทำงานต่างสถานที่จึงอ้างอิงข้อมูลตรงกันและลดความคลาดเคลื่อนระหว่างการถ่ายกับการจัดสี
การวางแผนเหล่านี้ทำให้คุณสมบัติของเลนส์ถูกนำมาใช้เพื่อเล่าเรื่องอย่างมีเหตุผล พร้อมรักษาคุณภาพภาพและเวลาทำงานตลอดกระบวนการผลิต
ผู้ชมภาพทดสอบควรบันทึกความเห็นทันทีและใช้เกณฑ์เดียวกันทุกครั้ง เพื่อให้การเปรียบเทียบมีความยุติธรรมและนำไปใช้ตัดสินใจได้จริง
ควรเก็บไฟล์ทดสอบต้นฉบับพร้อมข้อมูลกำกับ เพื่อใช้ตรวจสอบย้อนหลังระหว่างการผลิตและส่งมอบงาน
