NiSi Athena Prime Full Frame เป็นเลนส์ซีนแบบแมนนวลที่วางตำแหน่งให้เข้าถึงง่ายขึ้นด้วยราคาตัวละราว 42,000 บาท เซ็ตหลักมี 5 ระยะ ได้แก่ 14mm T2.4 และ 25mm, 35mm, 50mm, 85mm ที่ T1.9 ใช้ image circle 46mm ครอบคลุมเซนเซอร์ฟูลเฟรม รวมถึงกล้องระดับ VV และ Large Format บางรุ่นตามข้อมูลต้นฉบับ หน้าเลนส์มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 80mm เท่ากัน ตำแหน่งเกียร์และขนาดตัวเลนส์ออกแบบให้สอดคล้องกันเพื่อช่วยให้เปลี่ยนระยะบนกิมบอลหรือริกได้สะดวก
NiSi Athena Prime Full Frame มีระยะอะไรในเซ็ตหลัก
NiSi Athena Prime Full Frame ครอบคลุมมุมภาพที่หลากหลายในตระกูลเดียวกัน ชุดหลักประกอบด้วย 14mm T2.4, 25mm T1.9, 35mm T1.9, 50mm T1.9 และ 85mm T1.9 ครอบคลุมตั้งแต่มุมกว้างมากไปจนถึงระยะเทเลสำหรับภาพบุคคลหรือการจัดองค์ประกอบที่ต้องการฉากหลังใกล้ขึ้น การมีห้าระยะช่วยให้ทีมเลือกมุมภาพโดยยังรักษาลักษณะของเลนส์ในตระกูลเดียวกัน
ต้องแยกให้ชัดว่า 14mm ใช้ค่ารูรับแสง T2.4 ขณะที่อีกสี่ระยะเป็น T1.9 การเรียกทั้งชุดว่า T1.9 โดยไม่ยกเว้น 14mm จะทำให้สเปกคลาดเคลื่อน ผู้ซื้อจึงควรตรวจค่าของแต่ละระยะเมื่อต้องวางแผนแสงและความต่อเนื่องระหว่างช็อต
14mm T2.4 สำหรับมุมกว้าง
ระยะ 14mm เป็นเลนส์มุมกว้างที่สุดในชุดหลักและมีค่า T2.4 เหมาะกับฉากที่ต้องการเก็บพื้นที่มาก งานภายใน สถาปัตยกรรม หรือช็อตที่ต้องการเน้นระยะระหว่างตัวแบบกับฉาก อย่างไรก็ตาม ผลลัพธ์จริงขึ้นกับขนาดเซนเซอร์และตำแหน่งกล้อง
เลนส์ 14mm เป็นข้อยกเว้นของเกลียวฟิลเตอร์ 77mm ตามข้อมูลต้นฉบับ ผู้ใช้จึงไม่ควรวางแผนใช้ฟิลเตอร์แบบเกลียวเดียวกับระยะอื่นโดยไม่ตรวจระบบติดตั้งของรุ่นนี้ก่อน หน้าเลนส์ยังอยู่ในระบบเส้นผ่านศูนย์กลาง 80mm ของตระกูลสำหรับงานร่วมกับอุปกรณ์ซีนที่เหมาะสม
25mm และ 35mm T1.9
ระยะ 25mm และ 35mm ให้มุมภาพที่แคบกว่า 14mm และเปิดรับแสงที่ T1.9 ทั้งคู่ เหมาะกับงานเล่าเรื่องที่ต้องการเห็นทั้งตัวแบบและสภาพแวดล้อม โดย 25mm เอนไปทางมุมกว้าง ส่วน 35mm ให้มุมที่เป็นกลางขึ้นตามการจัดเฟรมบนเซนเซอร์ฟูลเฟรม
การเลือกสองระยะนี้ไม่ควรพิจารณาจากตัวเลขทางยาวโฟกัสอย่างเดียว ระยะกล้องถึงตัวแบบ รูปแบบการเคลื่อน และพื้นที่หน้างานมีผลต่อภาพ ผู้ใช้ควรทดสอบกับเซนเซอร์ที่ใช้งานจริง โดยเฉพาะเมื่อกล้องระดับ VV หรือ Large Format บางรุ่นมีพื้นที่รับภาพต่างจากฟูลเฟรมทั่วไป
50mm และ 85mm T1.9
ระยะ 50mm และ 85mm ใช้ค่า T1.9 เช่นเดียวกัน เหมาะกับช็อตที่ต้องการแยกตัวแบบจากฉากหลังหรือจัดเฟรมให้กระชับขึ้น 50mm ใช้ได้กับงานทั่วไปและบทสนทนา ส่วน 85mm ช่วยเข้าหาตัวแบบมากขึ้นโดยไม่ต้องวางกล้องใกล้เท่าระยะกว้าง
รูรับแสง T1.9 เปิดทางให้ทำงานในแสงน้อยและสร้างระยะชัดตื้น แต่การโฟกัสแบบแมนนวลจะละเอียดขึ้นเมื่อเปิดกว้าง ผู้ช่วยกล้องหรือผู้ดึงโฟกัสควรวัดระยะและทำเครื่องหมายก่อนช็อต โดยเฉพาะเมื่อมีการเคลื่อนไหวเข้าหาหรือออกจากกล้อง
image circle 46mm ครอบคลุมฟูลเฟรม
เลนส์ใช้ image circle ขนาด 46mm ซึ่งครอบเซนเซอร์ฟูลเฟรม และตามข้อมูลต้นฉบับยังรองรับเซนเซอร์ระดับ VV กับ Large Format บางรุ่นได้ คำว่า “บางรุ่น” มีความสำคัญ เพราะขนาดและรูปแบบพื้นที่รับภาพของกล้องขนาดใหญ่ไม่ได้เหมือนกันทั้งหมด ประเด็นการครอบคลุมเซนเซอร์จึงสำคัญต่อ NiSi Athena Prime Full Frame
ก่อนใช้กับกล้องที่มีเซนเซอร์ใหญ่กว่าฟูลเฟรม ผู้ใช้ควรตรวจ coverage ของตัวกล้องและโหมดบันทึกเฉพาะ ไม่ควรสรุปว่า image circle 46mm จะไม่มีขอบมืดกับทุกความละเอียดหรือทุกอัตราส่วนภาพ การทดสอบแต่ละระยะช่วยยืนยันผลได้แม่นยำกว่า
หน้าเลนส์ 80mm เท่ากันทั้งชุด
เส้นผ่านศูนย์กลางด้านหน้าของเลนส์ทุกระยะอยู่ที่ 80mm เท่ากัน ช่วยให้ทีมใช้ matte box และอุปกรณ์ด้านหน้าแบบเดียวกันได้ง่ายขึ้นเมื่อเปลี่ยนเลนส์ ลดจำนวนอะแดปเตอร์ที่ต้องเตรียมและทำให้การทำงานในกองมีความต่อเนื่อง
แม้เส้นผ่านศูนย์กลางหน้าเลนส์เท่ากัน ผู้ใช้ยังต้องตรวจรูปแบบการยึด matte box น้ำหนักที่รองรับ และระยะห่างกับชิ้นหน้า โดยเฉพาะ 14mm ซึ่งมีมุมกว้างมากและเกลียวฟิลเตอร์แตกต่างจากระยะอื่น บทความไม่ได้รับรองการเข้ากันได้กับ matte box ทุกรุ่น
เกลียวฟิลเตอร์ 77mm ยกเว้น 14mm
ระยะ 25mm, 35mm, 50mm และ 85mm ใช้เกลียวฟิลเตอร์ 77mm ตามข้อมูลต้นฉบับ ทำให้สามารถแบ่งใช้ฟิลเตอร์แบบเกลียวร่วมกันได้เมื่อประเภทและความหนาเหมาะสม ส่วน 14mm เป็นข้อยกเว้นและต้องพิจารณาวิธีติดฟิลเตอร์แยก
การใช้ฟิลเตอร์ซ้อนหลายชิ้นอาจทำให้เกิดขอบมืดในบางระยะ โดยเฉพาะเลนส์มุมกว้าง ผู้ใช้ควรตรวจภาพเต็มเฟรมและพิจารณาความหนาของวงแหวน บทความไม่ได้ระบุผลการทดสอบฟิลเตอร์ทุกชนิด จึงไม่ควรรับรองว่าการซ้อนจะไม่มีผลกับภาพ
ขนาดและตำแหน่งเกียร์สอดคล้องกัน
ตัวเลนส์ทุกระยะออกแบบให้ขนาดและตำแหน่งเกียร์ตรงกัน ช่วยให้มอเตอร์โฟกัส ชุด follow focus และอุปกรณ์ในริกอยู่ตำแหน่งเดิมเมื่อเปลี่ยนเลนส์ ทีมจึงลดเวลาปรับอุปกรณ์ระหว่างช็อตเมื่อเทียบกับเลนส์ที่แต่ละระยะมีโครงสร้างต่างกันมาก
บทความระบุว่าสามารถสลับเลนส์บนกิมบอลได้โดยไม่ต้อง rebalance ใหม่ แต่สมดุลจริงอาจขึ้นกับเมาท์ ฟิลเตอร์ และอุปกรณ์ที่ติดเพิ่ม ผู้ใช้ควรตรวจแรงมอเตอร์และตำแหน่งศูนย์ถ่วงหลังเปลี่ยนทุกครั้ง แม้ตัวเลนส์ถูกออกแบบให้ใกล้เคียงกัน
สีของเลนส์แต่ละระยะ match กัน
NiSi ออกแบบสีของเลนส์แต่ละระยะให้ match กัน เพื่อให้ทีมตัดต่อและเกรดสีรักษาคาแรกเตอร์ต่อเนื่องเมื่อสลับมุมกล้อง ข้อดีคือช่วยลดงานแก้ความต่างของสีจากเลนส์คนละตระกูลในขั้นตอนหลังการถ่าย
คำว่า color match ไม่ได้หมายความว่าภาพทุกช็อตจะเหมือนกันโดยไม่ตั้งค่า แสง สมดุลแสงขาว ฟิลเตอร์ เซนเซอร์ และ exposure ยังมีผล ทีมควรทำ color chart หรือทดสอบกล้องก่อนเริ่มโปรดักชันเพื่อสร้างฐานอ้างอิงที่สม่ำเสมอ
focus breathing ต่ำ
อีกคุณสมบัติที่บทความกล่าวถึงคือ focus breathing ต่ำ หมายถึงมุมภาพเปลี่ยนไม่มากขณะหมุนโฟกัสจากระยะหนึ่งไปอีกระยะ คุณสมบัตินี้มีประโยชน์กับการ rack focus เพราะช่วยให้ผู้ชมสนใจการเปลี่ยนจุดชัดมากกว่าการขยายหรือหดของเฟรม
ต้นฉบับไม่ได้ให้เปอร์เซ็นต์หรือกราฟวัด breathing จึงไม่ควรระบุตัวเลขเพิ่มเติม คำว่า “ต่ำ” เป็นการอธิบายเชิงคุณสมบัติ ผู้ใช้ที่ต้องการความแม่นยำสำหรับงาน VFX หรือช็อตเทคนิคควรทดสอบแต่ละระยะและระยะโฟกัสที่ใช้จริง
โฟกัสริงหมุน 300 องศา
วงแหวนโฟกัสมีระยะหมุน 300 องศา ช่วยกระจายระยะโฟกัสบนสเกลให้ผู้ดึงโฟกัสควบคุมได้ละเอียดกว่าเลนส์ภาพนิ่งที่มักมีช่วงหมุนสั้น การหมุนกว้างเหมาะกับงานที่วัดระยะและทำเครื่องหมายตำแหน่งก่อนถ่าย
ระยะหมุน 300 องศาทำให้การเปลี่ยนจากใกล้สุดไปไกลสุดต้องหมุนมากขึ้น ซึ่งเป็นข้อดีด้านความละเอียดแต่ต้องวางแผนเมื่อช็อตต้องเปลี่ยนระยะอย่างรวดเร็ว การใช้ follow focus หรือมอเตอร์ที่ตั้งค่าเหมาะสมจะช่วยให้ควบคุมการเคลื่อนได้สม่ำเสมอ
สเกลเรืองแสงและ aperture blades 10 ใบ
สเกลบนตัวเลนส์เรืองแสงช่วยให้อ่านตำแหน่งได้ง่ายขึ้นในกองที่มีแสงน้อย โดยไม่ต้องส่องไฟแรงเข้าหาชุดกล้อง ส่วนไดอะแฟรมใช้ aperture blades 10 ใบ ซึ่งมีผลต่อรูปทรงช่องรับแสงและลักษณะโบเก้ตามค่า aperture ที่เลือก
บทความไม่ได้ให้ภาพเปรียบเทียบโบเก้หรือรูปดาวจากแหล่งกำเนิดแสง จึงไม่ควรสรุปลักษณะเฉพาะเกินจำนวนใบเบลด ผู้ใช้ควรดูตัวอย่างจากระยะและค่า T-stop ที่สนใจ เพราะผลจริงขึ้นกับระยะโฟกัส ฉากหลัง และตำแหน่งแสง
มีให้เลือก 5 เมาท์
เลนส์มีเมาท์ให้เลือก 5 แบบ ได้แก่ PL, Sony E, L, Canon RF และ Fuji G ครอบคลุมทั้งระบบกล้องซีนและกล้องมิเรอร์เลสหลายตระกูล การเลือกเมาท์ควรตรงกับบอดี้หลักของทีมและแผนการใช้งานอะแดปเตอร์ในระยะยาว
บทความไม่ได้ระบุว่าเมาท์สามารถเปลี่ยนเองภายหลังหรือมีขั้นตอนบริการอย่างไร ผู้ซื้อจึงไม่ควรสมมติว่าเลนส์หนึ่งตัวสลับเมาท์ได้ทันที ควรตรวจรุ่นสินค้าและเมาท์บนกล่องให้ตรงก่อนสั่ง โดยเฉพาะเมื่อซื้อครบหลายระยะ
ระบบฟิลเตอร์ด้านหลังต่างกันตามเมาท์
รุ่น PL ใช้ฟิลเตอร์เกลียวด้านหลัง ส่วนรุ่น RF, Sony E และ L ใช้ช่องแบบ drop-in ตามข้อมูลต้นฉบับ ระบบด้านหลังช่วยให้ใส่ฟิลเตอร์ใกล้เมาท์โดยไม่เพิ่มอุปกรณ์ขนาดใหญ่ที่หน้าเลนส์ โดยรูปแบบและขนาดต้องเป็นไปตามรุ่นที่ผู้ผลิตกำหนด
ต้นฉบับไม่ได้อธิบายระบบด้านหลังของ Fuji G ในข้อความเดียวกัน จึงไม่ควรเติมว่าเหมือนเมาท์ใด ผู้ใช้ควรตรวจรายการอุปกรณ์และความเข้ากันได้ของฟิลเตอร์ก่อนซื้อ เพราะฟิลเตอร์เกลียวด้านหลังกับ drop-in ไม่ใช่ชิ้นเดียวกันโดยอัตโนมัติ
ซื้อยกเซ็ตมี hard case และฟิลเตอร์
บทความระบุว่าการซื้อยกเซ็ตมีราคาต่ำกว่าการซื้อแยก และมาพร้อม hard case, ฟิลเตอร์ Black Mist 1/8 และ Polarizer ชุดของแถมนี้ช่วยให้ทีมมีอุปกรณ์พื้นฐานสำหรับพกพาและปรับลักษณะภาพตั้งแต่เริ่มใช้งาน
ต้นฉบับไม่ได้ระบุราคาเซ็ตเป็นตัวเลข จึงไม่ควรคำนวณส่วนลดหรือยอดรวมขึ้นเอง ราคาตัวละราว 42,000 บาทเป็นข้อมูลสำหรับเลนส์แยกตามบทความ ผู้ซื้อควรขอใบเสนอราคาปัจจุบันและตรวจว่าชุดที่เลือกมีระยะกับเมาท์ใดบ้าง
มีระยะ 18mm, 40mm และ 135mm ให้ต่อยอด
นอกเหนือจากห้าระยะหลัก ตระกูล Athena Prime ยังมี 18mm, 40mm และ 135mm สำหรับต่อยอดชุดในอนาคต ทำให้ทีมเพิ่มมุมภาพระหว่างระยะเดิมหรือขยายไปยังเทเลที่ไกลขึ้นโดยยังอยู่ในระบบเลนส์เดียวกัน
บทความไม่ได้ระบุค่า T-stop ราคา หรือรายการของแถมของสามระยะเพิ่มเติม จึงควรตรวจหน้าสินค้าแต่ละตัวก่อนตัดสินใจ การมีชื่อระยะในตระกูลไม่ควรถูกตีความว่าสเปกทุกด้านเหมือนห้าตัวในเซ็ตหลัก
เป็นเลนส์ manual focus ไม่มี AF
Athena Prime เป็นเลนส์โฟกัสแมนนวล ไม่มีระบบ autofocus ผู้ใช้งานต้องหมุนโฟกัสด้วยมือ ใช้ follow focus หรือให้ผู้ช่วยกล้องดึงโฟกัสตามระยะ จุดนี้เป็นลักษณะสำคัญของเวิร์กโฟลว์ซีนและเป็นข้อแลกเปลี่ยนที่ผู้ซื้อควรทราบก่อนเปลี่ยนจากเลนส์ภาพนิ่ง
งานที่ควบคุมจังหวะได้ เช่น หนังสั้น มิวสิกวิดีโอ หรือสารคดีที่วางแผนช็อต เหมาะกับการทำงานแบบแมนนวลมากกว่าสถานการณ์ที่ต้องพึ่ง AF ติดตามอย่างรวดเร็ว ผู้ใช้คนเดียวควรประเมินว่ามีเวลาควบคุมโฟกัสระหว่างถ่ายหรือไม่
มุมมองจาก DSLR Video Shooter
ผู้รีวิวจาก DSLR Video Shooter ซึ่งเคยใช้เลนส์ซีน Meike มองว่าเลนส์ชุดนี้เป็นตัวเลือกสำหรับผู้ที่ต้องการขยับจากเลนส์ภาพนิ่งเข้าสู่ระบบ cine prime มุมมองดังกล่าวเป็นความเห็นจากประสบการณ์ของผู้รีวิว ไม่ใช่ผลทดสอบที่รับรองว่าจะเหมาะกับทุกโปรดักชัน
การเปลี่ยนระบบควรพิจารณาทั้งเมาท์ น้ำหนัก follow focus matte box ฟิลเตอร์ และขั้นตอนดึงโฟกัส ไม่ใช่ดูราคาเลนส์เพียงอย่างเดียว แม้ตัวละราว 42,000 บาทจะต่ำกว่าเลนส์ซีนบางกลุ่ม แต่ต้นทุนริกและทีมงานยังขึ้นกับรูปแบบการผลิต
ตรวจข้อมูลทางการก่อนเลือกเมาท์
รายละเอียดสินค้าและรุ่นเมาท์ตรวจเพิ่มเติมได้จาก เว็บไซต์ทางการ NiSi Optics ส่วนข่าวกล้องและอุปกรณ์วิดีโออื่นติดตามได้ใน หมวด Video ของ lnwGadget ผู้ซื้อควรยืนยันระยะ เมาท์ และรายการของแถมกับร้านก่อนชำระเงิน
ราคา สต็อก และแพ็กเกจอาจเปลี่ยนจากช่วงที่บทความเผยแพร่ ข้อมูลตัวละราว 42,000 บาทจึงเป็นราคาอ้างอิงจากต้นฉบับ ไม่ใช่การรับรองราคาปัจจุบัน การตรวจใบเสนอราคาเป็นวิธีที่เหมาะสมเมื่อซื้อหลายระยะหรือหลายเมาท์
สรุปสเปก NiSi Athena Prime
เซ็ตหลักมี 14mm T2.4 และ 25/35/50/85mm T1.9 ใช้ image circle 46mm หน้าเลนส์ 80mm เกลียวฟิลเตอร์ 77mm ยกเว้น 14mm วงแหวนโฟกัสหมุน 300 องศา มีสเกลเรืองแสง aperture blades 10 ใบ พร้อมจุดเด่นด้าน color matching และ focus breathing ต่ำ
เลือกได้ 5 เมาท์คือ PL, Sony E, L, Canon RF และ Fuji G โดยระบบฟิลเตอร์ด้านหลังแตกต่างตามเมาท์ เลนส์เป็น manual focus ไม่มี AF ราคาตัวละราว 42,000 บาท ส่วนการซื้อยกเซ็ตถูกกว่าซื้อแยกและมี hard case, Black Mist 1/8 กับ Polarizer ตามข้อมูลบทความ
ที่มา: DSLR Video Shooter และ NiSi ตามข้อมูลในบทความต้นฉบับ
