ชุดซูมซีน DZOFilm Catta Ace T2.9 สำหรับกล้อง Full-Frame ประกอบด้วยเลนส์ 18-35mm, 35-80mm และ 70-135mm ครอบคลุมตั้งแต่มุมกว้างถึงเทเลโดยใช้รูรับแสงคงที่ T2.9 ทั้งชุด จุดเด่นคือเป็น parfocal ควบคุม focus breathing มีเมาท์ PL, EF และ LPL ที่ผู้ใช้เปลี่ยนเองได้ พร้อมสเปกงาน cinema อย่างม่าน 16 กลีบ วงแหวนโฟกัส 270 องศา และเฟือง 0.8 MOD ราคาไทยเริ่มต้นประมาณ 58,000 บาทต่อตัว
น้ำหนักของเลนส์แต่ละตัวอยู่ราว 1.64-1.85 กิโลกรัม ทำให้ขนาดชุดอยู่ใกล้เคียงกันเมื่อสลับบนริกหรือกิมบอล รุ่น 18-35mm มี image circle 43.5mm สำหรับ Full-Frame ส่วน 35-80mm และ 70-135mm ขยายเป็น 46.5mm รองรับเซ็นเซอร์ VistaVision ระยะโฟกัสใกล้สุดอยู่ราว 0.5-0.76 เมตรตามแต่ละรุ่น และทุกตัวใช้ฟิลเตอร์หน้า 77mm เท่ากัน
ชุดซูมซีน DZOFilm Catta Ace T2.9 มีสามช่วง
เลนส์ 18-35mm เป็นตัวกว้างที่สุดของชุด ครอบคลุมภาพเปิดฉาก พื้นที่ภายใน งานสถาปัตยกรรม และการถ่ายที่ต้องการเห็นบริบทรอบตัวแบบ ช่วงซูมช่วยเปลี่ยนองค์ประกอบจาก ultra-wide ระดับหนึ่งไปยังมุมกว้างทั่วไปโดยไม่ต้องสลับเลนส์กลางงาน
เลนส์ 35-80mm ทำหน้าที่เป็นช่วงกลาง ครอบคลุมมุมมาตรฐานไปจนถึงเทเลระดับต้น เหมาะกับงานสัมภาษณ์ ภาพบุคคล และฉากเล่าเรื่องทั่วไป ช่วงนี้เชื่อมต่อระหว่าง 18-35mm กับ 70-135mm ทำให้ทีมไล่ทางยาวโฟกัสต่อเนื่องตั้งแต่ 18mm ถึง 135mm
เลนส์ 70-135mm เป็นตัวเทเลของชุด เหมาะกับภาพที่ต้องการแยกตัวแบบ บีบมุมมอง หรือวางกล้องห่างจากฉาก การมี T2.9 คงที่ช่วยรักษาค่ารูรับแสงสูงสุดตลอดช่วงซูมตามแนวทางของเลนส์ cinema
ผู้ใช้ไม่จำเป็นต้องมีครบสามตัวหากงานใช้ช่วงใดช่วงหนึ่งเป็นหลัก แต่ชุดเต็มช่วยให้กองถ่ายครอบคลุม 18-135mm ด้วยระบบเฟือง ฟิลเตอร์ และการควบคุมที่สอดคล้องกัน การเลือกควรดู shot list, เซ็นเซอร์ และรูปแบบริกก่อนตัดสินใจซื้อ
รูรับแสง T2.9 คงที่
เลนส์ทั้งสามใช้ค่า T2.9 คงที่ตลอดช่วงซูม ช่วยให้ผู้ถ่ายเปลี่ยนทางยาวโฟกัสโดยค่ารูรับแสงสูงสุดไม่เปลี่ยน การใช้ T-stop สอดคล้องกับ workflow cinema ที่ให้ความสำคัญกับปริมาณแสงส่งผ่านจริงระหว่างเลนส์หลายตัว
เมื่อต้องสลับจาก 18-35mm ไป 35-80mm หรือ 70-135mm ทีมสามารถเริ่มจากค่า T-stop เดียวกันได้ แต่ความสว่างและคาแรกเตอร์จริงยังควรตรวจด้วยกล้องกับแสงของงาน การมี T2.9 เหมือนกันไม่ได้แทนการทดสอบสีและความต่อเนื่องของเลนส์
T2.9 เป็นสมดุลระหว่างการรับแสง ขนาด และช่วงซูมสำหรับ Full-Frame ผู้ใช้ควรเลือกระยะห่างกับตัวแบบและ ND ตามฉาก ไม่จำเป็นต้องเปิดกว้างตลอดเวลา หากต้องการความชัดลึกมากขึ้นสามารถหรี่ตามระบบ iris ของเลนส์
ครอบคลุม Full-Frame และ VistaVision
18-35mm มี image circle 43.5mm ซึ่งครอบคลุม Full-Frame ตามข้อมูลต้นฉบับ ผู้ใช้ควรตรวจโหมดเซ็นเซอร์และอัตราส่วนของกล้อง เพราะความครอบคลุมจริงสัมพันธ์กับพื้นที่ active image ของบอดี้แต่ละรุ่น
35-80mm และ 70-135mm มี image circle 46.5mm รองรับพื้นที่กว้างขึ้นถึงระดับ VistaVision คุณสมบัตินี้เปิดให้ใช้กับเซ็นเซอร์ขนาดใหญ่ตามขอบเขตของกล้อง แต่ไม่ได้หมายความว่า 18-35mm มี image circle เท่ากัน เพราะรุ่นกว้างถูกระบุไว้ที่ 43.5mm
ทีมที่ใช้กล้องหลายบอดี้ควรบันทึกว่าเลนส์ตัวใดครอบคลุมโหมดใด เพื่อหลีกเลี่ยงขอบมืดหรือการใช้พื้นที่เซ็นเซอร์ไม่ตรงแผน การมีเมาท์หลายแบบช่วยด้านการติดตั้ง แต่ image circle ยังเป็นข้อจำกัดทางออปติคอลที่ต้องตรวจแยก
Parfocal ซูมแล้วโฟกัสไม่หลุด
เลนส์ทั้งสามเป็น parfocal ซึ่งออกแบบให้รักษาจุดโฟกัสขณะเปลี่ยนทางยาวโฟกัส จุดนี้สำคัญกับการซูมระหว่างเทค เพราะผู้ช่วยกล้องไม่ต้องไล่โฟกัสใหม่เมื่อหมุนวงแหวนซูม ต่างจากเลนส์ภาพนิ่งจำนวนมากที่อาจมีพฤติกรรมโฟกัสเปลี่ยนเมื่อซูม
การรักษาโฟกัสช่วยทั้งช็อตซูมและขั้นตอนตั้งโฟกัส ทีมสามารถกำหนดจุดชัดแล้วปรับขนาดภาพตามช่วงที่ใช้ อย่างไรก็ตาม การเคลื่อนตัวแบบและความชัดลึกยังต้องควบคุมด้วยวงแหวนโฟกัส ไม่ควรเข้าใจว่า parfocal แทน follow focus ได้ทั้งหมด
ผู้ใช้ควรทดสอบ parfocal กับเลนส์จริงก่อนงานสำคัญ เพราะการปรับตั้ง เมาท์ และสภาพอุปกรณ์อาจมีผลต่อความแม่นยำ การใช้ chart และจอขยายช่วยยืนยันว่าจุดโฟกัสคงที่ตลอดช่วงที่ต้องการถ่าย
ควบคุม Focus Breathing
ชุด Catta Ace ถูกระบุว่าควบคุม focus breathing ได้ดี ทำให้ขนาดภาพเปลี่ยนน้อยเมื่อดึงโฟกัสระหว่างระยะใกล้กับไกล งานสัมภาษณ์หรือฉากที่ต้อง rack focus จึงมีโอกาสเห็นองค์ประกอบนิ่งกว่าการใช้เลนส์ที่หายใจชัด
การควบคุม breathing ไม่ได้หมายความว่าจะไม่มีการเปลี่ยนแปลงเลยในทุกระยะ ผู้ใช้ควรดูฟุตเทจและทดสอบที่ทางยาวโฟกัสกับระยะซึ่งใช้จริง คำว่าคุมได้ดีเป็นคุณสมบัติตามต้นฉบับ ไม่ใช่ค่าที่วัดเป็นเปอร์เซ็นต์ในบทความนี้
สำหรับช็อตที่ผู้กำกับตั้งใจดึงโฟกัสระหว่างตัวละคร การเปลี่ยนมุมรับภาพน้อยช่วยให้สายตาคนดูติดตามจุดชัดโดยไม่ถูกรบกวนจากเฟรมที่ขยายหรือหด ทีมยังต้องตั้งมาร์กและควบคุมวงแหวน 270 องศาอย่างแม่นยำ
ระยะโฟกัสใกล้สุด 0.5-0.76 เมตร
ระยะโฟกัสใกล้สุดของชุดอยู่ประมาณ 0.5-0.76 เมตรตามแต่ละตัว ผู้ใช้ควรตรวจสเปกรายรุ่นก่อนจัดช็อตใกล้ เพราะตัวเลขไม่ได้เท่ากันทั้งสามช่วง การวางกล้องใกล้เกินขอบเขตจะไม่สามารถโฟกัสได้แม้หมุนวงแหวนสุด
เลนส์กว้าง กลาง และเทเลให้มุมภาพต่างกันเมื่ออยู่ที่ระยะใกล้ ผู้กำกับภาพสามารถใช้ฉากหน้าและความชัดลึกสร้างอารมณ์ แต่ต้องเผื่อพื้นที่สำหรับบอดี้ ริก และ matte box ตามระยะทำงานจริง
ต้นฉบับไม่ได้แจกแจงตัวเลขโฟกัสใกล้สุดของแต่ละรุ่นในประโยคเดียว จึงควรตรวจหน้าผลิตภัณฑ์ก่อนใช้ตัวเลข 0.5 หรือ 0.76 เมตรกับเลนส์ใดเลนส์หนึ่ง ไม่ควรเดาจากลำดับช่วงซูม
น้ำหนัก 1.64-1.85 กิโลกรัม
น้ำหนักของเลนส์แต่ละตัวอยู่ราว 1.64 ถึง 1.85 กิโลกรัม ถือว่าใกล้เคียงกันในบริบทของชุดซูมซีน การสลับบนริกหรือกิมบอลจึงอาจลดการปรับบาลานซ์ครั้งใหญ่ แต่ผู้ใช้ยังควรตรวจสมดุลทุกครั้ง เพราะต่างกันได้ถึงประมาณ 0.21 กิโลกรัมและจุดศูนย์ถ่วงอาจไม่ตรงกัน
การใช้บนกิมบอลต้องรวมบอดี้ แบตเตอรี่ matte box follow focus และอุปกรณ์อื่นเข้ากับน้ำหนักเลนส์ ผู้ใช้ควรตรวจ payload และปรับมอเตอร์ตามชุดจริง ไม่ควรตีความคำว่าแทบไม่ต้องปรับใหม่ว่าเปลี่ยนได้โดยไม่ตรวจสมดุล
บนขาตั้งหรือ shoulder rig น้ำหนักใกล้กันช่วยรักษาวิธีจัดชุดอุปกรณ์ ทีมยังควรใช้ lens support สำหรับเลนส์ cinema ตามการติดตั้ง เพื่อไม่ให้แรงทั้งหมดอยู่ที่เมาท์กล้อง โดยเฉพาะเมื่อใช้ตัวเลนส์หนักเกิน 1.6 กิโลกรัม
เมาท์ PL, EF และ LPL
เลนส์รองรับเมาท์ PL, EF และ LPL ที่ผู้ใช้เปลี่ยนเองได้ จุดนี้ช่วยให้ย้ายชุดเลนส์ระหว่างกล้อง cinema หลายระบบโดยไม่ต้องซื้อเลนส์ใหม่ทั้งชุด ผู้ใช้ควรทำตามขั้นตอนของ DZOFilm และตรวจ back focus หลังเปลี่ยนเมาท์
PL เป็นมาตรฐานที่พบในเลนส์ cinema, EF เชื่อมกับบอดี้และ adapter ในหลายระบบ ส่วน LPL รองรับกล้องที่ใช้เมาท์ดังกล่าว การมีตัวเลือกไม่ได้หมายความว่าเลนส์ติดทุกกล้องได้ทันที ต้องเลือกเมาท์และอุปกรณ์ให้ตรงกับบอดี้
ต้นฉบับยก ARRI Alexa Mini LF และ RED Komodo เป็นตัวอย่างกล้องที่สามารถจัดระบบร่วมกับเมาท์ตามความเหมาะสม ผู้ใช้ควรตรวจเวอร์ชันเมาท์ของกล้องแต่ละตัว ไม่ควรสรุปว่าชื่อกล้องรับ PL, EF และ LPL พร้อมกันโดยไม่ต้องปรับ
เปลี่ยนเมาท์เองได้
การเปลี่ยนเมาท์ภายในกองช่วยให้ทีมใช้เลนส์กับบอดี้หลายรุ่นและลดค่าใช้จ่ายจากการซื้อชุดซ้ำ แต่เป็นงานที่ต้องรักษาความสะอาด ความแน่น และระยะ flange ผู้ใช้ควรเตรียมเครื่องมือและทำในพื้นที่ที่ลดฝุ่น
หลังเปลี่ยนควรตรวจ infinity, back focus และความคมตลอดช่วงซูม โดยเฉพาะเลนส์ parfocal หากการตั้งไม่ถูกต้อง จุดโฟกัสอาจเปลี่ยนระหว่างซูม แม้การออกแบบของเลนส์ตั้งใจรักษาโฟกัส
ทีมที่เปลี่ยนบ่อยควรติดป้ายเมาท์และเก็บชิ้นส่วนเป็นระบบ เพื่อป้องกันสกรูหรืออุปกรณ์สูญหาย การเปลี่ยนเองได้เป็นความยืดหยุ่น แต่ไม่ได้หมายความว่าไม่ต้องตรวจเช็กหลังติดตั้ง
ม่านรูรับแสง 16 กลีบ
เลนส์ใช้ม่านรูรับแสง 16 กลีบ ซึ่งช่วยกำหนดรูปทรงช่องรับแสงและลักษณะโบเก้ตามการออกแบบ cinema จำนวนกลีบสูงทำให้รูรับแสงมีความกลมต่อเนื่องในหลายค่า แต่ผลจริงยังขึ้นกับทางยาวโฟกัส ระยะตัวแบบ และฉากหลัง
ผู้ถ่ายบุคคลหรือฉากที่มีจุดไฟสามารถใช้ T2.9 เพื่อแยกตัวแบบและสร้างโบเก้ แต่ไม่ควรประเมินคุณภาพจากจำนวน 16 กลีบเพียงอย่างเดียว ฟุตเทจจากแต่ละช่วงซูมจะให้ภาพที่ชัดเจนกว่า
การหรี่ iris ระหว่างงานต้องควบคุมผ่านเฟืองตามระบบเลนส์ cinema หากใช้ F.I.Z หรือมอเตอร์ ผู้ช่วยกล้องควรตั้งตำแหน่งและทดสอบการหมุนให้ราบรื่นก่อนเทค
Focus Throw 270 องศา
วงแหวนโฟกัสหมุนได้ 270 องศา เปิดพื้นที่สำหรับกำหนดระยะอย่างละเอียด ผู้ช่วยกล้องสามารถตั้งมาร์กหลายจุดและ pull focus ระหว่างตัวแบบได้แม่นกว่าวงแหวนที่มีช่วงสั้น แต่ต้องเผื่อการหมุนและใช้ follow focus ให้เหมาะสม
ช่วง 270 องศาช่วยควบคุมความชัดลึกที่ T2.9 บน Full-Frame โดยเฉพาะระยะเทเลซึ่งจุดชัดอาจบาง ผู้ใช้ควรซ้อมการหมุนตามการเคลื่อนไหวของนักแสดงก่อนถ่ายจริง
การหมุนยาวอาจไม่สะดวกเมื่อควบคุมด้วยมือโดยตรงในช็อตเร็ว ระบบเฟือง 0.8 MOD และ follow focus จึงมีบทบาทสำคัญ การเลือกมอเตอร์หรือ hand unit ควรดูแรงหมุนกับการติดตั้งจริง
เฟือง 0.8 MOD
วงแหวนใช้เฟืองมาตรฐาน 0.8 MOD สำหรับเชื่อมกับ follow focus และระบบควบคุมเลนส์ในกองถ่าย ความเข้ากันได้ของมาตรฐานช่วยให้ทีมใช้ชุดอุปกรณ์เดิมกับเลนส์ทั้งสามได้ โดยยังต้องจัดตำแหน่งให้เฟืองขบกันพอดี
เมื่อสลับระยะ ผู้ช่วยกล้องควรตรวจตำแหน่งมอเตอร์และระยะประกบ แม้ตัวเลนส์ถูกออกแบบเป็นชุด ขนาดกับน้ำหนักใกล้กัน แต่ความแม่นยำของการติดตั้งมีผลต่อเสียง การสึก และความลื่นของการหมุน
ระบบเฟืองรองรับ Focus, Iris และ Zoom ตามองค์ประกอบงาน cinema การตั้งค่า F.I.Z ควรทำแยกแต่ละตัวและบันทึก limit ก่อนใช้งาน เพื่อป้องกันมอเตอร์หมุนเกินขอบเขตของวงแหวน
ฟิลเตอร์หน้า 77mm
หน้าเลนส์ใช้ฟิลเตอร์ 77mm เท่ากันทั้งชุด ช่วยให้ผู้ใช้สลับฟิลเตอร์แบบเกลียวระหว่าง 18-35mm, 35-80mm และ 70-135mm ได้ โดยไม่ต้องซื้อคนละขนาด ลดจำนวนอุปกรณ์ในกระเป๋าและทำให้การจัดชุดง่ายขึ้น
เหมาะกับกองถ่ายแบบใด
ชุด Catta Ace เหมาะกับโปรดักชันขนาดเล็กถึงกลางที่ต้องการซูม cinema Full-Frame ในงบเข้าถึงง่ายกว่าชุดระดับหลายแสนหรือหลักล้าน ราคาเริ่มประมาณ 58,000 บาทต่อตัวช่วยให้ทีมพิจารณาซื้อเป็นเลนส์ประจำกองแทนการเช่าทุกงาน
งานสัมภาษณ์ได้ประโยชน์จาก parfocal และ focus breathing ต่ำ งาน narrative ใช้สามช่วงครอบคลุมช็อตกว้างถึงเทเล ส่วนงานวิดีโอที่ต้องซูมระหว่างเทคใช้ T2.9 คงที่และวงแหวนควบคุมแบบ cinema
ผู้ใช้ควรคำนวณงบทั้งชุดร่วมกับ matte box, follow focus, lens support, เมาท์ และอุปกรณ์ขนส่ง ราคาเลนส์ต่อตัวไม่ใช่ต้นทุนทั้งหมดของระบบ และน้ำหนักเกิน 1.6 กิโลกรัมต้องใช้ริกที่รองรับ
ราคาไทยเริ่ม 58,000 บาทต่อตัว
ราคาไทยเริ่มต้นราว 58,000 บาทต่อตัวตามต้นฉบับ คำว่าเริ่มต้นหมายความว่าราคาของแต่ละช่วงหรือแพ็กเกจอาจต่างกัน ผู้ซื้อควรตรวจราคาปัจจุบันและสิ่งที่รวมจากร้านก่อนตัดสินใจ ไม่ควรคูณสามแล้วถือเป็นราคาชุดยืนยันโดยไม่มีข้อมูลแพ็กเกจ
เมื่อเทียบกับซูม cinema Full-Frame ที่อาจมีราคาสูงกว่ามาก ชุดนี้วางตัวในกลุ่มเข้าถึงง่าย แต่ความคุ้มค่าต้องดูคุณภาพภาพ ความทน ความแม่นยำของเมาท์ และบริการหลังการขายร่วมกัน ราคาต่ำกว่าไม่ใช่เหตุผลเดียวในการเลือกเครื่องมือสำหรับงานลูกค้า
ผู้สนใจสามารถดูข้อมูลผลิตภัณฑ์จาก เว็บไซต์ทางการของ DZOFilm และอ่านบทความอุปกรณ์ที่เกี่ยวข้องใน หมวดเลนส์ของ lnwGadget ก่อนซื้อควรทดสอบกับกล้อง เมาท์ และ workflow ที่ใช้จริง
สรุปสเปกทั้งชุด
ชุดประกอบด้วย 18-35mm, 35-80mm และ 70-135mm T2.9 แบบ parfocal ควบคุม focus breathing น้ำหนักราว 1.64-1.85 กิโลกรัม ระยะโฟกัสใกล้สุดประมาณ 0.5-0.76 เมตร และรองรับเมาท์ PL, EF กับ LPL ที่เปลี่ยนเองได้
18-35mm มี image circle 43.5mm สำหรับ Full-Frame ส่วนอีกสองรุ่นมี 46.5mm รองรับ VistaVision ทุกตัวใช้ม่านรูรับแสง 16 กลีบ focus throw 270 องศา เฟือง 0.8 MOD และฟิลเตอร์หน้า 77mm
ราคาไทยเริ่มประมาณ 58,000 บาทต่อตัว เหมาะกับทีมที่ต้องการช่วง 18-135mm ด้วยภาษาการควบคุมแบบ cinema ผู้ซื้อควรตรวจราคาของแต่ละรุ่น สมดุลริก เมาท์ และ image circle ก่อนจัดชุด
ที่มา: DZOFilm, Newsshooter, PetaPixel
